Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Museo Giacomo Manzù ad Ardea, via Laurentina km 32, 00040 Ardea (RM). Telefono +39 06 9135022, posta elettronica drm-laz.mumanzu@cultura.gov.it. Apertura da martedì a domenica, 9.00-19.30, con ultimo ingresso e chiusura della biglietteria alle 19.00; lunedì chiuso. Biglietto intero 6 euro, ridotto 2 euro per i cittadini dell'Unione Europea fra i 18 e i 25 anni, gratuito per i minori di 18 anni e per le altre categorie previste dalla normativa statale; l'istituto propone anche un abbonamento annuale a 8 euro che comprende le mostre temporanee. Non serve prenotare per la visita individuale; per i gruppi e per le visite guidate conviene telefonare in anticipo, perché il personale è contato e la sala di accoglienza è piccola. Il museo è statale e negli ultimi anni ha cambiato più volte casella amministrativa: oggi rientra nella rete dell'Istituto Pantheon e Castel Sant'Angelo, Direzione Musei nazionali della città di Roma. Tariffe e orari dei musei statali possono variare con i calendari ministeriali: una telefonata prima di mettersi in macchina risparmia trentacinque chilometri di rientro a vuoto.
Se cercate altre idee nella stessa direzione, la pagina delle attrazioni turistiche raccoglie i luoghi che valgono una gita fuori Roma.
Dove si trova e come si arriva al Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Il museo occupa un pianoro erboso al chilometro 32 della via Laurentina, ai piedi della rocca tufacea su cui sorge il centro antico di Ardea. Non è un edificio di città: è una costruzione bassa, appoggiata al terreno, circondata da un parco che comincia dove finisce la strada. Chi arriva dalla capitale percorre la Laurentina verso sud e la lascia solo all'altezza del cartello; chi arriva dal litorale sale dalla via Severiana attraverso la campagna. Il paesaggio intorno è quello del Lazio agricolo che resiste alle lottizzazioni, con i canneti lungo i fossi e i pini marittimi che segnalano da lontano la vicinanza del mare.
In automobile fino al Museo Giacomo Manzù
La soluzione più semplice resta l'automobile. Da Roma si imbocca la Laurentina all'altezza dell'EUR e si tira dritto per circa mezz'ora fuori dal traffico, un'ora abbondante nelle ore di punta. Il parcheggio è sterrato e gratuito, davanti al cancello, e nelle giornate feriali è quasi sempre vuoto. Attenzione a un dettaglio che il navigatore gestisce male: la Laurentina in quel tratto è una strada a scorrimento veloce con svolte secche e poca segnaletica, e l'ingresso del museo si supera con facilità. Rallentate prima del chilometro 32 e tenete la destra.
Con i mezzi pubblici verso il Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Il collegamento pubblico esiste ed è affidato agli autobus extraurbani che partono dal capolinea di Laurentina, sulla linea B della metropolitana, e servono Ardea, Pomezia, Anzio e Nettuno. La corsa dura fra quaranta minuti e un'ora a seconda delle fermate intermedie, e la frequenza si dirada molto nei giorni festivi. Il consiglio pratico è di controllare l'orario del vettore il giorno stesso e di calcolare con generosità il ritorno: perdere l'ultima corsa utile in mezzo alla campagna pontina è una esperienza che si fa una volta sola.
Quando andare al Museo Giacomo Manzù e quando evitarlo
La stagione migliore va da ottobre a maggio, quando il parco è verde e la luce radente accende i bronzi all'aperto. In luglio e in agosto il pianoro prende il sole per intero e il giardino diventa poco praticabile fra mezzogiorno e le cinque del pomeriggio; meglio la prima ora del mattino. Evitate il lunedì, giorno di chiusura. Evitate anche le domeniche di grande afflusso ministeriale, quando l'ingresso gratuito porta comitive intere in un museo che dà il meglio nel silenzio. La mia opinione, netta: questo è un museo da martedì mattina, con dentro cinque persone in tutto, e chi lo visita in quelle condizioni ne esce con l'impressione di avere avuto un privilegio.
Che cosa è il Museo Giacomo Manzù ad Ardea: nascita della Raccolta Amici di Manzù
Il nome con cui la collezione nacque, e con cui molti la chiamano ancora, è Raccolta Amici di Manzù. L'idea è del 1965 e non è dell'artista: fu la compagna e poi moglie Inge Schabel a immaginare un luogo dove tenere insieme il lavoro di Giacomo Manzù, e a coinvolgere un comitato di sostenitori che comprendeva Cesare Brandi, il teorico del restauro che aveva fondato l'Istituto Centrale, insieme a Ennio Parrelli, Franca Feroli e al mercante Alexandre Rosenberg. Il cantiere aprì nel marzo del 1967. L'inaugurazione ufficiale della raccolta cadde il 22 maggio 1969.
Dieci anni dopo la vicenda cambiò natura. Nel 1979 Manzù donò allo Stato italiano il nucleo delle opere raccolte ad Ardea, quattrocentosessantuno pezzi secondo il conteggio corrente, e la donazione trasformò una casa d'artista in un museo pubblico. L'apertura al pubblico avvenne l'11 aprile 1981, alla presenza del presidente della Repubblica Sandro Pertini. È il dato che rende il Museo Giacomo Manzù un caso quasi unico nella storia museale italiana: fu il primo museo dello Stato dedicato a un artista ancora vivente, che ne vide l'apertura, ci passeggiò dentro e ci lavorò accanto per un altro decennio.
L'edificio del Museo Giacomo Manzù e il progetto di Tommaso Porn
La costruzione porta la firma dell'architetto Tommaso Porn e riflette una scelta precisa: nessuna monumentalità, nessun colonnato, nessuna scalinata. Un volume orizzontale a pianta articolata, muri sobri, ampie superfici vetrate che mettono in comunicazione le sale con il parco. La luce naturale entra lateralmente e cambia durante la giornata, il che per una collezione di bronzi non è un dettaglio ma il fattore decisivo: un bronzo illuminato da una fonte fissa diventa piatto, un bronzo colpito da luce mutevole respira. Chi conosce l'architettura museale degli anni Sessanta riconosce qui una lezione condivisa con le migliori realizzazioni del periodo, quella di sparire davanti alle opere.
Il rapporto fra interno ed esterno è il vero tema del progetto. Le sculture del giardino non sono un contorno: fanno parte del percorso, e in diversi punti si vedono attraverso i vetri prima di essere raggiunte a piedi. Il museo si legge come una sequenza di stanze che si aprono su prati, con il profilo della rocca di Ardea sullo sfondo.
La collezione del Museo Giacomo Manzù ad Ardea, sezione per sezione
I numeri, prima di tutto. Il museo conserva una novantina di sculture, in stragrande maggioranza bronzi, con due grandi opere in ebano, una scultura in alabastro e un bassorilievo in stucco. Accanto alla scultura corre un nucleo grafico di trecentotrenta pezzi fra disegni, incisioni e bozzetti teatrali. Completano il quadro i gioielli, una cinquantina, e la produzione minuta di medaglie, coni e timbri, che nel lavoro di Manzù non è un passatempo ma un laboratorio: chi modella una medaglia lavora sul bassorilievo schiacciato, e il bassorilievo schiacciato è la tecnica su cui l'artista ha costruito le sue porte di bronzo.
I Cardinali del Museo Giacomo Manzù
Il tema comincia nel 1938 e non lo abbandonerà più. Il primo Cardinale seduto, alto sessantacinque centimetri, fu esposto alla Quadriennale di Roma del 1939 insieme al David e fu poi acquistato dalla Galleria nazionale d'arte moderna e contemporanea. Da lì in avanti Manzù produsse oltre trecento versioni del soggetto, variando misure, materiali, inclinazione del capo, ampiezza della piviale. Ad Ardea se ne incontrano diversi esemplari e la cosa interessante è vederli insieme: la figura si riduce progressivamente a un cono, il volto si rimpicciolisce fino a diventare un dettaglio quasi impertinente in cima a una massa geometrica.
Chi legge questi bronzi come satira anticlericale sbaglia bersaglio. Manzù raccontò più volte di essere rimasto colpito, da ragazzo, dalla vista dei prelati immobili durante una cerimonia: quello che lo interessava era la forma, il volume del corpo cancellato dal paramento, la solitudine di una figura seduta. Il Cardinale è una ricerca sulla massa, non un pamphlet. Ed è, a mio parere, la ragione principale per cui questo museo merita il viaggio: nessun'altra sede in Italia permette di seguire una stessa idea plastica lungo cinquant'anni di variazioni.
Gli Amanti, il gruppo maggiore del Museo Giacomo Manzù
Il ciclo degli Amanti nasce nel 1965 e ad Ardea è rappresentato da sette esemplari in bronzo, fra i quali il grande gruppo che costituisce l'opera capitale della serie. Due corpi che si stringono, il nudo femminile portato al centro della composizione, una tensione che non scivola mai nell'illustrativo. Qui Manzù lavora sulla superficie in modo diverso dai Cardinali: il bronzo conserva le tracce delle dita e degli strumenti, la pelle metallica resta ruvida, e il risultato è una vibrazione che cambia con l'ora del giorno.
Vale la pena girarci intorno lentamente. Da una posizione il gruppo appare come una massa unica, da un'altra si aprono i vuoti fra le braccia e la scultura si alleggerisce. È l'esercizio che consiglio sempre ai gruppi che accompagno: fare tre giri completi prima di dare un giudizio.
Il tema femminile: Ballerina, Pattinatrice, Striptease
Accanto agli Amanti corre una famiglia di soggetti che Manzù frequenta per decenni e che ad Ardea si può seguire nei passaggi dal disegno allo schizzo tridimensionale alla scultura finita. La Ballerina, la Pattinatrice, la serie dello Striptease: figure in equilibrio precario, colte in un gesto che sta per finire. La Pattinatrice in particolare mostra la capacità dell'artista di reggere una figura su un appoggio minimo, problema tecnico che nella scultura in bronzo si risolve con calcoli di fusione tutt'altro che banali.
Il gruppo dei disegni preparatori, esposto a rotazione per ragioni di conservazione della carta, è la parte che i visitatori frettolosi saltano ed è quella che spiega tutto il resto. Un artista si capisce dai ripensamenti.
Passo di danza e il tema del movimento
Passo di danza appartiene alla stessa costellazione ed è fra le opere più citate della raccolta. La danza per Manzù non è un tema decorativo: è il pretesto per affrontare il corpo in torsione, cioè il problema che la scultura si porta dietro dai bronzi greci in poi. Osservate il rapporto fra il peso della base e la leggerezza apparente della figura: è lì che si misura il mestiere.
Cristo nella nostra umanità: le Deposizioni e le Crocifissioni del 1939
Questa è la sezione che dà al museo la sua gravità. Nel 1939 Manzù realizza una serie di bassorilievi in bronzo con la tecnica dello stiacciato fiorentino, cioè quel rilievo bassissimo che Donatello aveva portato al limite del disegno inciso nel metallo. Il soggetto è la morte di Cristo, declinata in Deposizioni e Crocifissioni. La lettura corrente, sostenuta dall'artista stesso e dalla reazione delle autorità dell'epoca, è che quelle scene alludessero alle violenze del regime fascista e alla guerra che stava arrivando. L'esposizione milanese del 1942 fu contestata sia dalle gerarchie politiche sia da quelle ecclesiastiche: un artista che mette carnefici in divisa accanto al corpo di Cristo non poteva passare inosservato.
Guardate questi rilievi da vicino e poi da tre metri. Da vicino si vede il segno, quasi un graffio; da lontano compare la profondità. È il trucco dello stiacciato, ed è il motivo per cui Manzù divenne poi l'uomo giusto per una porta di bronzo.
I bassorilievi per le porte di Salisburgo e di Rotterdam
La raccolta di Ardea conserva i bassorilievi preparatori per due imprese maggiori: la porta del Duomo di Salisburgo, cioè la Porta dell'Amore, realizzata fra il 1955 e il 1958, e la porta della chiesa di Rotterdam, la Porta della Pace e della Guerra, condotta fra il 1965 e il 1968. Vederli qui significa entrare nel cantiere mentale dell'artista: i formelle di prova, le varianti, i modelli scartati. Chi ha visto le porte montate nelle rispettive chiese trova ad Ardea la loro preistoria, e chi non le ha viste capisce come nasce un programma iconografico in metallo.
Nello stesso ordine di lavoro va collocata la vicenda della Porta della Morte per la basilica di San Pietro, portata a termine nel 1964 dopo un percorso lungo quasi vent'anni, cominciato con il concorso del 1947. Le formelle vaticane non sono ad Ardea, ma la grammatica è quella che si studia in queste sale, e chi voglia completare il discorso può poi salire alla basilica di San Pietro e cercare il battente a sinistra dell'ingresso principale.
La grafica del Museo Giacomo Manzù: disegni, incisioni, bozzetti teatrali
Trecentotrenta fogli non si espongono tutti insieme e mai andrebbero esposti in permanenza: la carta e gli inchiostri temono la luce. La rotazione periodica è quindi una scelta conservativa corretta, e comporta che due visite a distanza di mesi non mostrino le stesse cose. I bozzetti teatrali documentano una stagione poco raccontata: negli anni Sessanta Manzù lavorò come scenografo, firmando allestimenti per Stravinskij, con l'Edipo Re del 1964, e poi per Petrassi, Debussy, Wagner e Verdi. Un disegno di scena obbliga a pensare la figura nello spazio e a distanza, esattamente come una scultura pubblica.
Gioielli, medaglie, coni e timbri
La cinquantina di gioielli e la serie di coni, medaglie e timbri costituiscono la parte più intima della raccolta e la meno frequentata dai visitatori. Errore. Il piccolo formato costringe alla sintesi e mostra, in pochi centimetri, le stesse soluzioni dei grandi bronzi: una linea che si chiude, un profilo che emerge appena dal fondo. Se avete poco tempo e volete capire il metodo di Manzù, dedicate dieci minuti a questa vetrina invece che a una sala intera.
Ebano, alabastro, stucco: i materiali diversi dal bronzo
Due grandi opere in ebano, una scultura in alabastro, un bassorilievo in stucco: numeri piccoli che raccontano un artista non monogamo con il bronzo. L'ebano riporta alle origini, alla bottega paterna e al lavoro del legno imparato da ragazzo a Bergamo; l'alabastro introduce il tema della luce che attraversa la materia; lo stucco, materiale povero e rapido, è quello dell'Annunciazione, soggetto che Manzù riprese più volte e che nella raccolta di Ardea trova una delle sue versioni.
Il giardino del Museo Giacomo Manzù e la scultura Nastro
Il parco che circonda l'edificio ospita alcune sculture all'aperto, fra cui Nastro, un bronzo dall'andamento curvilineo che sembra piegarsi come una striscia di carta pur pesando quintali. È una delle prove più riuscite della raccolta e funziona soprattutto in controluce, quando il profilo si stacca netto sul prato. Il giardino non è un accessorio: è la parte del museo che i residenti frequentano davvero, ed è lo spazio in cui negli ultimi anni si sono tenuti concerti e iniziative culturali, compresa l'apertura del festival jazz cittadino nel luglio 2026.
Chi era Giacomo Manzù, l'artista del Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Giacomo Manzoni nacque a Bergamo il 22 dicembre 1908, figlio di un calzolaio che faceva anche il sacrestano. Manzù è il nome d'arte, adottato presto e diventato il suo nome pubblico. La formazione fu artigianale prima che accademica: il legno, gli intagli, le botteghe della città bassa. Durante il servizio militare, fra il 1927 e il 1928, si trovò a Verona e studiò le porte bronzee di San Zeno insieme alle raccolte dell'Accademia Cignaroli. Un ragazzo che passa i pomeriggi liberi davanti a un portale romanico di bronzo non è un ragazzo qualunque.
Parigi, Milano e la cappella dell'Università Cattolica
Nel 1929 un breve soggiorno a Parigi, poi la scelta di Milano. Fu l'architetto Giovanni Muzio ad affidargli la decorazione della cappella dell'Università Cattolica del Sacro Cuore, eseguita fra il 1931 e il 1932. Per un ventiduenne era un incarico enorme, e segnò l'ingresso di Manzù nel giro milanese che contava. Nel 1933 espose alla Triennale una serie di busti; nel 1934 la mostra alla Galleria Cometa di Roma con Aligi Sassu lo portò all'attenzione della critica capitolina.
Brera, Torino, Salisburgo e l'incontro con Inge Schabel
Nel 1940 ottenne la cattedra di scultura all'Accademia di Brera, insegnò poi all'Albertina di Torino e tornò a Brera nel dopoguerra fino al 1954. Da quell'anno al 1960 tenne corsi alla Sommerakademie di Salisburgo, e proprio a Salisburgo conobbe Inge Schabel, nata nel 1936, che sarebbe diventata la sua compagna e la madre dei figli Giulia e Mileto. La coppia era già in vista quando maturò l'idea del museo di Ardea, e Inge Schabel ne fu la promotrice principale.
La Porta della Morte in San Pietro
La commessa che rese Manzù celebre presso il grande pubblico è la Porta della Morte della basilica vaticana, completata nel 1964. È il lavoro che lo mise in contatto con Giovanni XXIII, suo conterraneo bergamasco, e il rapporto fra lo scultore dichiaratamente laico e il pontefice è diventato materia di libri, fra cui il volume di Curtis Bill Pepper pubblicato nel 1968. Chi cerca la sintesi del percorso di Manzù la trova in questa contraddizione produttiva: un uomo lontano dalla Chiesa che ha firmato tre grandi porte di chiesa nel Novecento europeo.
Ardea, Colle Manzù e gli ultimi anni
Nel 1964 Manzù lasciò Milano e si trasferì nella campagna a sud di Roma, in una villa fra Ardea e la frazione apriliana di Fossignano, nella zona di Campo del Fico poi ribattezzata Colle Manzù. Vi rimase fino alla morte, avvenuta il 17 gennaio 1991. Fra i riconoscimenti, il Premio Feltrinelli nel 1953 e il Feltrinelli internazionale nel 1983. Nel 1977 aveva inaugurato a Bergamo il Monumento al partigiano; nel 1989 una sua scultura in bronzo alta sei metri fu collocata davanti alla sede delle Nazioni Unite a New York, ultimo grande incarico pubblico di una carriera lunga sessant'anni.
Una curiosità su Museo Giacomo Manzù ad Ardea
La curiosità che nessuna guida generalista mette in evidenza è il primato amministrativo di questo luogo. Quando l'11 aprile 1981 il presidente Sandro Pertini tagliò il nastro, l'Italia aprì il suo primo museo statale intitolato a un artista vivente, e l'artista in questione abitava a poche centinaia di metri. Non era una fondazione privata, non era una casa museo gestita dagli eredi: era una struttura dello Stato, con un direttore ministeriale, dedicata a un uomo che poteva presentarsi in sala di mattina e discutere l'allestimento. Nel resto d'Europa esistevano precedenti, in Italia no.
La seconda parte della curiosità riguarda la scelta del luogo. A Manzù veniva chiesto spesso perché un bergamasco affermato a Milano avesse deciso di finire i suoi giorni in mezzo alla campagna laziale, e la risposta che ripeteva era secca: come scultore aveva scelto il posto giusto. Non era una frase di circostanza. Ardea offriva spazio, luce piena, argilla, silenzio e la possibilità di lavorare pezzi di grandi dimensioni senza vincoli di cortile milanese. La fonderia, il magazzino, il giardino di prova e la casa erano a distanza di sguardo.
C'è poi il fatto che il museo sorse su un terreno comprato dall'artista stesso, completato nel 1965, alla confluenza di due corsi d'acqua. Un museo nato da una proprietà privata, costruito con il contributo di un comitato di amici e poi consegnato allo Stato: un percorso all'inverso rispetto a quasi tutta la museografia pubblica italiana, che di solito parte da una collezione statale e cerca poi un edificio dove metterla.
Una cosa che non ti dice nessuno su Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Nel giardino del museo, per quasi trent'anni, si trovava la tomba di Giacomo Manzù. La sepoltura nel parco fu autorizzata il 22 maggio 1992 con un provvedimento del presidente della Repubblica Francesco Cossiga, procedura eccezionale che in Italia richiede un atto di livello massimo. Chi visitava Ardea negli anni Novanta e Duemila trovava quindi, oltre alle sculture, il luogo di riposo dell'autore, a pochi passi dalle sue opere.
Oggi quella tomba è vuota. All'alba del 29 gennaio 2021, alle sette del mattino, i figli Giulia e Mileto Manzoni fecero riesumare le spoglie del padre, che furono poi cremate e trasferite ad Aprilia, nella proprietà di famiglia di Colle Manzù, dove già riposavano le ceneri di Inge Schabel, scomparsa nel maggio 2018. L'operazione arrivò al termine di un contenzioso durato quasi due anni contro il Comune di Ardea, con il coinvolgimento della giustizia amministrativa, e si svolse alla presenza dei figli, di un nipote e della polizia locale.
La cosa che nessuno racconta ai visitatori è che la questione ha lasciato una ferita aperta nella città. Molti ardeatini vissero il trasferimento come una perdita d'identità, e il manufatto sepolcrale rimasto nel parco ha atteso a lungo un intervento di restauro, con ritardi documentati dalla stampa locale ancora nel 2024. Se durante la visita vi capita di trovare nel giardino una struttura evidentemente destinata a un altro scopo, ora sapete a che cosa serviva. Il mio consiglio è di non trattarla come una curiosità macabra: è il segno di una vicenda giuridica e affettiva che ha diviso una comunità, e va guardata con il rispetto che si deve alle cose complicate.
Il consiglio che ti do per visitare Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Primo: andate di martedì o di mercoledì mattina, appena aperto. Il museo non ha code, ma ha una sola cosa da offrire in abbondanza ed è il silenzio; con dieci persone in sala l'effetto svanisce. Secondo: mettete in conto novanta minuti pieni per l'interno e almeno quaranta per il parco. Chi arriva pensando di cavarsela in mezz'ora esce senza avere visto la grafica e senza avere fatto il giro delle sculture all'aperto, che è metà dell'esperienza.
Terzo, e qui vado controcorrente: non cominciate dai Cardinali. Sono il richiamo, sono quello che tutti fotografano, e visti per primi appiattiscono il resto. Cominciate dai bassorilievi del 1939, quelli della serie sulla morte di Cristo, perché lì si impara a leggere lo stiacciato; poi passate alle formelle preparatorie per le porte di Salisburgo e Rotterdam, che dello stiacciato sono la conseguenza monumentale; solo dopo affrontate i bronzi a tutto tondo. Il percorso costruito così ha una logica interna e trasforma una visita gradevole in una lezione di scultura del Novecento.
Quarto: portate scarpe adatte al prato. Il giardino è erba vera, con avvallamenti e terra battuta, e dopo la pioggia non perdona. Quinto: se viaggiate con la macchina fotografica, verificate al banco quali sono le condizioni per le riprese, perché nei musei statali le regole cambiano fra sale permanenti e mostre temporanee. Sesto: il museo si presta benissimo a essere abbinato ad altro nella stessa giornata, e la combinazione che consiglio da anni è con il museo archeologico di Lavinium, a Pomezia, che racconta la preistoria del territorio, oppure con una tappa al mare di Torvaianica per chiudere la giornata sulla sabbia.
Un altro fatto risaputo, eppure poco spesso citato
Che Manzù abbia donato le sue opere allo Stato lo sanno tutti, o quasi. Quello che si cita di rado è la cifra e il meccanismo. La donazione del 1979 riguardò quattrocentosessantuno opere, un numero che colloca il gesto fra i più consistenti atti di liberalità artistica del Novecento italiano, e il destino amministrativo del nucleo fu il collegamento con la Galleria nazionale d'arte moderna e contemporanea di Roma, l'istituzione che già dal 1939 possedeva il primo Cardinale seduto acquistato in Quadriennale. Ardea non nasce quindi come isola: nasce come costola di un grande museo romano, con cui condivide per anni direzione scientifica e prestiti.
Il secondo aspetto poco citato è la storia amministrativa successiva, che spiega molte delle incertezze che i visitatori incontrano cercando informazioni. Dal dicembre 2014 il museo passò sotto il Polo museale del Lazio, struttura creata dalla riforma ministeriale di quegli anni; nel dicembre 2019 il Polo divenne Direzione regionale Musei Lazio; nella riorganizzazione più recente il Manzù è confluito nella rete dell'Istituto Pantheon e Castel Sant'Angelo, Direzione Musei nazionali della città di Roma. Tre denominazioni in poco più di dieci anni per lo stesso museo significano tre siti web, tre indirizzi di posta elettronica e una quantità di pagine obsolete che circolano ancora nei motori di ricerca. Se trovate in rete informazioni discordanti su orari e biglietti, la ragione è questa, e la soluzione è una sola: il numero di telefono del museo.
Terzo elemento, spesso ignorato: la raccolta non è tutta esposta. Un museo con oltre quattrocento pezzi e sale contate mostra a rotazione, soprattutto per la grafica. Non aspettatevi di trovare in sala tutto quello che leggete negli elenchi.
La foto giusta da fare a Museo Giacomo Manzù ad Ardea
La fotografia che porta a casa questo museo non è il primo piano di un Cardinale. È il bronzo Nastro nel giardino, ripreso da terra, in controluce, con il profilo della rocca tufacea di Ardea sullo sfondo. Serve la luce bassa: la prima ora dopo l'apertura in inverno, l'ultima ora prima della chiusura fra aprile e settembre. In controluce la curva del bronzo diventa una linea nera continua e il peso della materia scompare, che è esattamente l'effetto cercato dall'autore.
Seconda inquadratura, per chi vuole qualcosa di meno ovvio: una delle grandi vetrate dell'edificio riprese dall'esterno, con una scultura interna visibile attraverso il vetro e il riflesso del prato sovrapposto. Il progetto di Tommaso Porn lavora proprio su questa continuità fra dentro e fuori, e una fotografia che la registra dice del museo più di dieci scatti in sala.
Terza possibilità, tecnica: i bassorilievi in stiacciato. Sono difficilissimi da fotografare perché il rilievo è di pochi millimetri e la luce frontale li cancella. Se in sala la fotografia è consentita, mettetevi di lato rispetto alla fonte luminosa e scendete con l'esposizione: il segno riemerge. Un consiglio da chi ha visto centinaia di scatti falliti su Donatello e sui suoi eredi novecenteschi.
Quello che invece sconsiglio è la fotografia con il flash, sempre e comunque. Sui bronzi patinati appiattisce ogni modellato e restituisce un oggetto di plastica; sulla carta esposta è dannoso oltre che quasi ovunque vietato. Se la luce non basta, alzate la sensibilità e appoggiate i gomiti al corpo.
Alcuni avvenimenti importanti avvenuti qui nella storia
Il 22 maggio 1969 la Raccolta Amici di Manzù venne inaugurata ufficialmente, due anni dopo l'apertura del cantiere avvenuta nel marzo 1967. Fu un evento privato nella forma e pubblico nella sostanza, perché intorno al progetto si era coagulato un comitato che comprendeva una delle figure centrali della cultura italiana del secolo, Cesare Brandi, e un mercante di caratura internazionale come Alexandre Rosenberg.
Il 1979 segna la data della donazione allo Stato italiano, atto che cambia lo statuto giuridico della raccolta e ne garantisce la conservazione pubblica. L'11 aprile 1981 il museo apre al pubblico con la partecipazione del presidente della Repubblica Sandro Pertini: è la giornata fondativa nella memoria della città, e la fotografia di quel taglio del nastro compare ancora nelle ricostruzioni locali.
Il 17 gennaio 1991 Manzù muore nella sua villa di Campo del Fico, a pochi chilometri dal museo. Il 22 maggio 1992, con autorizzazione del presidente Francesco Cossiga, viene sepolto nel parco della sua raccolta, caso rarissimo in Italia. Nel 2019 il museo celebra i cinquant'anni dall'inaugurazione della raccolta. Il 29 gennaio 2021 le spoglie vengono riesumate e trasferite ad Aprilia dopo un contenzioso fra gli eredi e il Comune di Ardea.
Negli ultimi anni la vita del museo è tornata a essere fitta di appuntamenti. Nella primavera del 2026 le sale hanno ospitato una mostra dedicata al teatro in miniatura, inaugurata il 21 marzo e aperta fino all'8 giugno, con un biglietto integrato nell'abbonamento annuale dell'istituto. Nel luglio 2026 i giardini hanno accolto la serata inaugurale del festival jazz cittadino, dal 9 al 12 luglio, in collaborazione con l'amministrazione museale e con ingresso libero. Un museo periferico che riempie il proprio parco di pubblico è un museo che funziona.
Chi è passato da Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Il primo nome è quello dell'autore. Giacomo Manzù non è un artista celebrato in un luogo che non gli apparteneva: ha comprato il terreno, ha seguito il cantiere dal 1967, ha vissuto a poca distanza dal 1964 fino al 1991 e ha frequentato queste sale per un decennio dopo l'apertura al pubblico. Chi visita il museo cammina in uno spazio che lo scultore conosceva metro per metro.
Accanto a lui c'è Inge Schabel, conosciuta a Salisburgo alla fine degli anni Cinquanta, ideatrice della raccolta nel 1965 e presenza costante nella sua gestione fino alla morte, avvenuta nel maggio 2018. Senza di lei questo museo non esisterebbe, e la circostanza andrebbe ricordata più spesso di quanto si faccia.
Fra i personaggi della cultura italiana passati dal progetto il più illustre è Cesare Brandi, membro del Comitato Amici di Manzù: il fondatore dell'Istituto Centrale del Restauro e autore della Teoria del restauro prestò il proprio nome e la propria competenza a una raccolta di scultura contemporanea, cosa non scontata per uno studioso della sua formazione. Con lui figurano nel comitato Ennio Parrelli, Franca Feroli e Alexandre Rosenberg, figlio di quel Paul Rosenberg che era stato mercante di Picasso e di Braque.
Il capo dello Stato Sandro Pertini fu presente all'apertura al pubblico dell'11 aprile 1981, e la sua firma sulla giornata inaugurale resta il momento di maggiore visibilità nazionale del museo. Un altro presidente della Repubblica, Francesco Cossiga, entra nella storia del luogo con l'autorizzazione alla sepoltura del 1992. Fra le presenze artistiche del Novecento va ricordato almeno Aligi Sassu, compagno di esordi romani di Manzù alla Galleria Cometa nel 1934, e la lunga schiera di allievi passati per le aule di Brera e di Salisburgo che sono poi venuti a cercare il maestro nella campagna laziale. Oggi il testimone lo raccolgono gli artisti contemporanei invitati nelle mostre temporanee e i musicisti che suonano nel parco d'estate.
Il Museo Giacomo Manzù ad Ardea con i bambini
Funziona meglio di quanto si immagini. Il museo è piccolo, si percorre senza fatica, non ha scalinate impegnative e soprattutto ha un giardino dove i bambini possono camminare senza il terrore del custode. I bronzi all'aperto si prestano al gioco dell'osservazione: quante gambe ha questa figura, da che parte guarda, che cosa succede al profilo se ci giriamo intorno. Con i più piccoli conviene puntare sulle sculture di soggetto infantile e sulla serie della Ballerina e della Pattinatrice, che raccontano un movimento riconoscibile.
L'ingresso è gratuito per i minori di 18 anni, dettaglio che rende la gita economica per una famiglia. Il consiglio pratico: portate un quaderno e una matita. Un bambino che disegna una scultura la guarda per dieci minuti; un bambino che la fotografa la guarda per dieci secondi.
Accessibilità e servizi al Museo Giacomo Manzù
L'edificio è a un solo livello e la struttura orizzontale del progetto rende il percorso interno praticabile con una carrozzina. Il giardino è in prato ed è meno agevole, soprattutto dopo la pioggia. Il parcheggio esterno è sterrato. Non aspettatevi i servizi di un grande museo urbano: qui non c'è caffetteria, il bookshop quando è attivo è ridotto a un banco, e il guardaroba dipende dalla disponibilità del personale in servizio. Per esigenze specifiche di accesso, la telefonata preventiva al museo è la strada che consiglio sempre.
Cosa vedere intorno al Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Il museo si trova al centro di un territorio che merita una giornata intera. A pochi minuti c'è il centro storico di Ardea arroccato sul tufo, con il belvedere che guarda la pianura fino al mare. Verso nord, sulla Pontina, il museo archeologico di Lavinium conserva le statue votive che raccontano il santuario dei Tredici Altari e la leggenda troiana del Lazio. Sempre verso Roma, la solfatara di Pomezia offre una sosta geologica bizzarra e maleodorante che ai ragazzi piace moltissimo.
Verso sud si scende ad Anzio e a Nettuno: la villa imperiale sul mare, il borgo medievale nettunese, e il museo dello sbarco di Anzio per chi voglia capire che cosa accadde su queste spiagge nel gennaio 1944. Lungo il litorale, fra pineta e dune, la riserva di Tor Caldara unisce natura e archeologia industriale delle zolfatare. Sul mare più vicino ad Ardea, Torvaianica chiude bene la giornata, e con i bambini l'alternativa è il parco acquatico di Zoomarine.
Chi vuole proseguire il discorso sull'arte del Novecento, invece, deve tornare in città: la Galleria d'arte moderna di Roma e le collezioni di scultura contemporanea completano il quadro, mentre il museo etrusco di Villa Giulia permette di verificare quanto Manzù guardasse alle forme antiche nei ritratti di Inge. Vale anche la pena ricordare che il museo di Ardea condivide oggi la propria direzione con due dei monumenti più visitati della capitale, il Pantheon e Castel Sant'Angelo. Per chiudere il cerchio sulle grandi porte di bronzo, la meta è la basilica di San Pietro. Chi ha ancora tempo e voglia di colline può salire a Nemi o scendere a Ostia antica, entrambe a meno di un'ora di strada.
Domande veloci su Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Dove si trova il Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Al chilometro 32 della via Laurentina, 00040 Ardea, in provincia di Roma, ai piedi della rocca su cui sorge il centro antico della città.
Quali sono gli orari del Museo Giacomo Manzù
Da martedì a domenica dalle 9.00 alle 19.30, con ultimo ingresso e chiusura della biglietteria alle 19.00. Il lunedì è giorno di chiusura.
Quanto costa il biglietto del Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Intero 6 euro, ridotto 2 euro per i cittadini dell'Unione Europea fra 18 e 25 anni, gratuito sotto i 18 anni e per le categorie previste dalla normativa dei musei statali. È previsto anche un abbonamento annuale a 8 euro comprensivo delle mostre.
Serve prenotare per visitare il Museo Giacomo Manzù
Per la visita individuale no. Per i gruppi e per le visite guidate conviene telefonare in anticipo al numero del museo, perché gli ingressi contemporanei sono contingentati dalla dimensione delle sale.
Il Museo Giacomo Manzù è aperto oggi
Il museo è in attività e apre tutti i giorni tranne il lunedì, ma essendo una sede statale periferica può subire chiusure straordinarie legate al personale o ad allestimenti. La telefonata al numero del museo è il controllo più rapido.
Qual è il numero di telefono del Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Il recapito indicato dall'istituto è +39 06 9135022, con posta elettronica drm-laz.mumanzu@cultura.gov.it.
Chi gestisce il Museo Giacomo Manzù
È un museo dello Stato. Dopo essere stato del Polo museale del Lazio dal 2014 e della Direzione regionale Musei Lazio dal 2019, rientra oggi nella rete dell'Istituto Pantheon e Castel Sant'Angelo, Direzione Musei nazionali della città di Roma.
Quanto dura la visita al Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Novanta minuti per le sale e altri quaranta per il parco delle sculture. Una visita rapida si chiude in cinquanta minuti, ma lascia fuori la grafica e il giardino.
Quante opere conserva il Museo Giacomo Manzù
Circa novanta sculture, in gran parte bronzi, con due opere in ebano, una in alabastro e un bassorilievo in stucco, oltre a trecentotrenta opere grafiche e a un nucleo di gioielli, medaglie, coni e timbri. La donazione allo Stato del 1979 riguardò quattrocentosessantuno pezzi.
Che cos'è la Raccolta Amici di Manzù
È il nome originario della collezione, ideata nel 1965 da Inge Schabel con un comitato di sostenitori e inaugurata il 22 maggio 1969, prima di diventare museo statale.
Si possono fare fotografie al Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Nei musei statali la fotografia senza flash per uso personale è di norma consentita, ma le mostre temporanee possono avere regole diverse. La domanda al banco d'ingresso risolve in dieci secondi.
Il Museo Giacomo Manzù è accessibile in sedia a rotelle
L'edificio si sviluppa su un solo livello e il percorso interno è praticabile. Il giardino è in prato naturale e il parcheggio è sterrato, quindi le condizioni esterne dipendono dal tempo.
C'è parcheggio al Museo Giacomo Manzù
Sì, uno spiazzo sterrato gratuito davanti all'ingresso, quasi sempre libero nei giorni feriali.
Come si arriva al Museo Giacomo Manzù con i mezzi pubblici
Con gli autobus extraurbani che partono dal capolinea di Laurentina, sulla linea B della metropolitana, in direzione di Ardea e del litorale. La frequenza cala molto nei giorni festivi.
Il Museo Giacomo Manzù ad Ardea è adatto ai bambini
Sì. Le dimensioni contenute, il giardino praticabile e la gratuità sotto i 18 anni lo rendono una meta comoda per una famiglia.
Dove è sepolto Giacomo Manzù
Fu sepolto nel giardino del museo il 22 maggio 1992 con autorizzazione del presidente Cossiga. Il 29 gennaio 2021 le spoglie sono state riesumate e trasferite ad Aprilia, nella proprietà familiare di Colle Manzù.
Perché Giacomo Manzù visse ad Ardea
Si trasferì nella campagna a sud di Roma nel 1964 cercando spazio, luce e la possibilità di lavorare opere di grandi dimensioni. Ripeteva di avere scelto il posto giusto per uno scultore.
Chi ha progettato l'edificio del Museo Giacomo Manzù
L'architetto Tommaso Porn, con un cantiere avviato nel marzo 1967 e un impianto orizzontale che apre le sale sul parco.
Che cosa sono i Cardinali di Manzù
Una serie iniziata nel 1938, con il primo Cardinale seduto esposto alla Quadriennale di Roma del 1939 e poi acquistato dalla Galleria nazionale d'arte moderna. Manzù ne realizzò oltre trecento versioni.
Che cosa sono gli Amanti del Museo Giacomo Manzù
Un ciclo scultoreo avviato nel 1965 di cui il museo conserva sette esemplari in bronzo, compreso il grande gruppo che ne costituisce l'opera principale.
Il Museo Giacomo Manzù ha rapporti con le porte di San Pietro
Manzù realizzò la Porta della Morte della basilica vaticana, completata nel 1964. Ad Ardea si conservano invece i bassorilievi preparatori per le porte del Duomo di Salisburgo e della chiesa di Rotterdam.
Ci sono mostre temporanee al Museo Giacomo Manzù ad Ardea
Sì, l'istituto organizza esposizioni e iniziative culturali durante l'anno, e nel 2026 il museo ha ospitato sia una mostra in primavera sia eventi musicali nel parco in estate.
Si entra gratis al Museo Giacomo Manzù la prima domenica del mese
I musei statali aderiscono all'iniziativa mensile di ingresso gratuito e l'elenco delle sedi coinvolte viene pubblicato di volta in volta dalla direzione competente. Conviene verificarlo prima di partire.
Che differenza c'è fra il Museo Giacomo Manzù e la Galleria nazionale d'arte moderna
La Galleria romana possiede opere di Manzù dal 1939 ed è l'istituzione a cui la raccolta di Ardea fu collegata dopo la donazione, ma il Museo Giacomo Manzù è l'unica sede monografica dedicata interamente allo scultore.
Vale la pena andare fino ad Ardea solo per il Museo Giacomo Manzù
Per chi ama la scultura del Novecento, sì, senza esitazioni. Per tutti gli altri conviene abbinarlo a Lavinium, ad Anzio o a una giornata di mare, e la gita diventa completa.
Quanto tempo serve per vedere il giardino delle sculture del Museo Giacomo Manzù
Quaranta minuti a passo lento bastano per il giro completo, con una sosta davanti a Nastro, che è la scultura all'aperto più riuscita della raccolta.
Vado ad Ardea da anni e continuo a considerarlo il museo più sottovalutato del Lazio. Non ha la folla, non ha il bookshop, non ha la caffetteria con i tavolini: ha novanta bronzi di uno dei più grandi scultori europei del secolo scorso, messi in un edificio che non urla, dentro un prato che guarda una rocca di tufo. Se dovessi indicare un solo motivo per prendere la macchina e fare trentacinque chilometri sulla Laurentina, direi questo: qui si capisce come si costruisce una forma, perché si vedono i tentativi accanto ai risultati. Andateci di mattina presto, restate più del previsto e uscite dalla parte del giardino.
Articolo scritto dalla redazione di TourLeaderPro, contattali per Tour ed Esperienze Private/Aziendali/V.I.P.
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