ANNA al Palazzo dello Sport di Roma — 19 dicembre 2026
Sabato 19 dicembre 2026 ANNA si esibisce al Palazzo dello Sport dell’Eur, l’arena rotonda che a Roma tutti chiamano Palaeur. È una data annunciata dentro un giro nei palasport, con una produzione costruita sul suono digitale e sulle luci quanto sulle strofe, e con un pubblico che in larghissima parte non ha ancora vent’anni: per molti di loro quella sera sarà il primo concerto in un palazzetto, e si vede sempre, dal modo in cui si entra e da come si guarda il soffitto.
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✦ Dopo il tramontoRoma di notte
Le stesse piazze, senza la folla e con le luci giuste. La città cambia completamente.
✦ Il classicoTour a piedi
Roma si capisce camminando. La differenza la fa la guida, non l'itinerario: sono quasi tutti uguali sulla carta.
✦ Vieni affamatoFood tour
Non è un pranzo: sono sei-otto tappe piccole. Il valore è nei posti in cui non saresti mai entrato da solo.
✦ Dopo le 21Bar hopping e vita notturna
Tre o quattro locali con qualcuno che sa quali sono aperti quella sera. Funziona meglio da soli che in coppia.
✦ Va a rubaColosseo, Foro e Palatino
L'ingresso a orario sparisce con giorni di anticipo in alta stagione. La versione con i sotterranei è quella che vale il s...
✦ Vai all'aperturaMusei Vaticani e Cappella Sistina
Il primo slot della giornata o il tardo pomeriggio. A metà mattina è un nastro trasportatore, e non lo diciamo solo noi.
✦ Centro storicoTrevi, Pantheon e piazze
Il cuore barocco a piedi, più il biglietto del Pantheon che ora serve davvero.
✦ Poco camminoTour in golf cart
Il centro storico in un paio d'ore senza distruggerti i piedi, e passi dove i pullman non entrano.
✦ Foto garantiteVespa e Ape Calessino
In Ape ti portano loro, in Vespa guidi tu (serve la patente). Due esperienze molto diverse sotto lo stesso nome.
✦ Il più scenograficoTour in sidecar
Il sidecar vintage con conducente: costa più della Vespa, ma è il giro che finisce in tutte le foto.
✦ Si mangia alla fineCorsi di cucina
Pasta a mano e poi ci si siede a tavola. La domanda giusta è quante persone ci sono per postazione.
✦ Anche in cittàDegustazioni di vino
In enoteca in centro o tra le vigne dei Castelli. Due cose diverse: una dura un'ora, l'altra una giornata.
✦ Fuori portaCastelli Romani
Frascati, Castel Gandolfo, il lago di Albano. Un'ora da Roma e sembra un'altra regione.
✦ Patrimonio UNESCOTivoli: Villa d'Este e Villa Adriana
Due ville, due epoche, un solo biglietto mentale: le fontane di Villa d'Este e le rovine imperiali di Adriano.
✦ Prenotazione obbligatoriaGalleria Borghese
Bernini e Caravaggio in due ore contate. Senza prenotazione non si entra, punto.
✦ SottoterraCatacombe e Appia Antica
Chilometri di gallerie sotto la via Appia. Fresche d'estate, e sorprendentemente poco affollate.
✦ Accesso limitatoColosseo: sotterranei e arena
Il piano dove aspettavano gladiatori e belve, e il pavimento dell'arena. Posti contati ogni giorno.
✦ Giornata lungaPompei e Costiera Amalfitana
Da Roma si fa in giornata, ma è una giornata vera: sveglia presto e rientro a sera.
✦ Alta velocitàFirenze in giornata
Un'ora e mezza di treno e sei sotto il Duomo. Si fa, se accetti di vedere tre cose e non dieci.
✦ Terrazza panoramicaCastel Sant'Angelo
Mausoleo, fortezza, prigione e rifugio dei papi. E la terrazza con la vista migliore su San Pietro.
✦ Libertà di scesaBus hop-on hop-off
Sali e scendi dove vuoi per 24 o 48 ore. Utile il primo giorno, per orientarsi.
✦ MareCapri e Costiera Amalfitana
Da Roma è lunga, ma in due giorni si fa con calma. In giornata solo se accetti di correre.
✦ Con i bambiniScuola dei gladiatori
Due ore con la spada di legno in mano, sulla via Appia. Con i ragazzini funziona sempre.
✦ Poco sforzoSegway e monopattino
Copri il doppio del centro senza camminare. Dieci minuti di pratica e ci stai sopra.
✦ MercoledìUdienza papale
Ogni mercoledì, quando il Papa è a Roma. Il biglietto è gratuito ma va ritirato.
✦ Poco affollatoTerme di Caracalla
Muri alti trenta metri e quasi nessuno intorno. Uno dei posti più sottovalutati di Roma.
✦ A 30 minutiOstia Antica
La Pompei di Roma, raggiungibile col treno urbano. Strade, taverne e mosaici, senza folla.
✦ Alta velocitàNapoli e Pompei
Un'ora e dieci di treno. Il centro storico, il museo archeologico e la pizza vera.
✦ Prima dell'aperturaVaticano: ingresso anticipato
Dentro i Musei prima del pubblico. La Sistina quasi vuota è un'altra cosa.
✦ Senza faticaTour in e-bike
Le sette colline con l'assistenza al pedale. L'Appia Antica e il Gianicolo diventano facili.
Che cos’è il concerto del 19 dicembre 2026
La serata è un concerto di ANNA al Palazzo dello Sport di Roma, in calendario per sabato 19 dicembre 2026. L’indirizzo è Piazzale dello Sport 1, nel quartiere Eur, all’estremo sud della città, in quella parte di Roma che non somiglia al resto di Roma e che chi arriva da fuori raggiunge quasi sempre per un motivo preciso. Sui documenti l’impianto risulta come Palazzo dello Sport; per chi è nato o cresciuto qui si chiama Palaeur, e nessun annuncio ufficiale ha mai intaccato quell’abitudine.
La data romana risulta annunciata dentro un giro nei palasport, che per un’artista di questo tipo è la misura naturale del momento. Non un club, dove una produzione costruita sui bassi e sugli schermi non troverebbe lo spazio per esistere; non uno stadio, dove il rapporto con il pubblico si dilata fino a diventare un’altra cosa. L’arena coperta è il formato in cui un repertorio rap contemporaneo funziona come è stato pensato: impianto audio appeso alla struttura, subwoofer dimensionati per dodicimila persone, schermi che lavorano insieme al palco e un pubblico abbastanza vicino da rimandare indietro il coro mezzo secondo prima che finisca la barra.
Conviene mettere subito una premessa di metodo, invece di nasconderla in fondo. Al momento in cui si scrive non risultano pubblicati né una scaletta ufficiale della serata romana, né i nomi di eventuali ospiti, né la formazione che salirà sul palco, né alcun dato attendibile sulla disponibilità dei posti o sui prezzi praticati. Sono informazioni che escono tardi, quando escono, e che in molti casi restano riservate fino alla sera stessa. Chi cerca qui la lista dei brani o il nome di chi comparirà a fare un featuring non la trova, per il motivo semplice che in forma verificabile non esiste. Quello che invece si può raccontare per bene è com’è fatto quell’edificio, come funziona una serata musicale al suo interno, come ci si arriva senza arrivare in ritardo e con il fiato corto, e che cosa conviene sapere prima di mettersi in fila davanti a un cancello a metà dicembre.
L’orario che compare abitualmente sugli annunci dei concerti al Palaeur è quello classico dei palasport italiani, intorno alle ventuno, con l’apertura dei cancelli qualche ora prima e un eventuale artista in apertura. L’indicazione che fa fede, però, resta soltanto quella riportata sul titolo di accesso e sui canali ufficiali dell’impianto e della produzione. Gli orari si spostano, un opening act si aggiunge o sparisce, e mezz’ora di scarto è la differenza fra entrare con calma e ascoltare il primo pezzo da dietro una porta.
Il 19 dicembre 2026 cade di sabato, e non è una nota di colore. Un concerto di sabato sera al Palaeur ha una fisionomia sua: il pubblico arriva molto prima, si ferma a lungo sul piazzale, resta dentro fino all’ultimo bis senza controllare l’orologio pensando alla sveglia del giorno dopo. Con un pubblico giovanissimo questa dinamica si amplifica, perché il concerto non è soltanto il concerto: è il pomeriggio passato davanti all’ingresso, le foto scattate in fila, il gruppo che si ritrova, la coda al banchetto delle magliette. Il piazzale davanti all’impianto, nei sabati di grande affluenza, comincia a riempirsi dalla prima mattina, e chi punta alle prime file del parterre lo mette in conto da settimane.
Sul tipo di spettacolo, senza entrare nel campo delle ipotesi, si può dire questo. ANNA appartiene a una generazione di artisti cresciuti dentro la produzione digitale, in cui il brano nasce già come oggetto sonoro completo e il concerto è il tentativo di restituirne la densità in una sala grande. Significa un lavoro molto pesante sulle basse frequenze, un uso della voce che alterna parti cantate e parti rappate, e una regia visiva che segue il ritmo invece di accompagnarlo. È un linguaggio che il pubblico più giovane legge senza bisogno di traduzione, perché è lo stesso dei video che guarda tutti i giorni, e che il pubblico adulto trova a volte spiazzante proprio per la sua compattezza.
Un’ultima nota sulla collocazione di questa data. Nel corso del 2026 il Palazzo dello Sport ospita una quantità notevole di concerti italiani, e la stagione autunnale e invernale risulta particolarmente fitta. Fra le date annunciate nella stessa sala si trovano quelle di Giorgia, dei POOH, di Gigi D’Alessio, di Shiva e di Irama. La serata di ANNA chiude questa fila a una settimana esatta da quella di Irama, e chi frequenta il Palaeur con regolarità si accorgerà che dicembre, quest’anno, è un mese da due o tre visite.
Vale la pena aggiungere una considerazione che riguarda il contesto più ampio. Una data in un palasport da dodicimila posti, per un’artista che ha costruito il proprio pubblico prevalentemente sulle piattaforme di streaming e sui social, rappresenta un passaggio di scala preciso e misurabile. Il pubblico digitale è enorme ma dispersivo: ascolta in cuffia, in camera, sul tram, e non produce automaticamente persone disposte a spostarsi fisicamente in un quartiere periferico di sabato sera a dicembre. Riempire un’arena è un esame diverso da quello delle classifiche, e lo è a maggior ragione quando il nucleo del pubblico è composto da persone che non guidano, che dipendono dai mezzi pubblici e che in molti casi devono farsi accompagnare. Come andrà quella sera non si può dire in anticipo, e chiunque lo affermi lo sta immaginando.
Una curiosità su ANNA al Palazzo dello Sport di Roma — 19 dicembre 2026
La curiosità riguarda il nome dell’edificio, e riguarda un equivoco che a Roma dura da quasi settant’anni. In città esistono due impianti con un nome quasi identico, progettati a pochi anni di distanza, entrambi legati alla stessa vicenda olimpica, entrambi con la firma di Pier Luigi Nervi sulla struttura portante, e ancora oggi c’è chi li confonde quando compra un titolo di accesso o quando fissa un appuntamento con gli amici.
Il primo è il Palazzetto dello Sport, che si trova al Flaminio, nella zona nord della città, accanto al Villaggio Olimpico, ed è il più piccolo dei due: una cupola nervata di poco più di sessanta metri di diametro, appoggiata su una corona di sostegni inclinati che sembrano zampe, costruita nella seconda metà degli anni Cinquanta. Il secondo è quello di cui si parla qui, il Palazzo dello Sport dell’Eur, che è il fratello maggiore: quasi cento metri di cupola, dodicimila posti, inaugurato il 3 giugno 1960 e messo alla prova nell’estate successiva dai tornei olimpici.
La distinzione, nel linguaggio comune, si è risolta da sola in modo tipicamente romano: il grande è diventato il Palaeur, il piccolo è rimasto il Palazzetto. Chi dice Palazzetto intende quello del Flaminio e non sbaglia mai; chi dice Palasport intende quello dell’Eur e nemmeno lui sbaglia. Il problema nasce quando qualcuno arriva da fuori Roma, legge Palazzo dello Sport sul titolo di accesso, imposta la navigazione sul telefono di corsa e si ritrova a nord del centro con il concerto che comincia a otto chilometri di distanza. Capita più spesso di quanto si creda, e capita soprattutto la sera, quando la fretta rende approssimativi. Con un pubblico molto giovane, che spesso viaggia in gruppo e si affida al telefono di chi ha più batteria, l’errore si moltiplica per il numero di persone che seguono la stessa mappa sbagliata.
C’è poi il capitolo dei nomi commerciali, che ha aggiunto confusione alla confusione. Fra il 2003 e il 2018 l’impianto dell’Eur è stato noto come PalaLottomatica, dopo una ristrutturazione finanziata dallo sponsor, e nel corso degli anni ha cambiato più volte denominazione seguendo i contratti di naming. I romani, per parte loro, hanno continuato a dire Palaeur per tutto il tempo, senza curarsi di cosa fosse scritto sull’insegna, e questo rimane forse l’unico caso recente in cui l’abitudine popolare ha vinto in modo così netto contro il marketing. Per orientarsi vale una regola sola: se l’indirizzo riporta Piazzale dello Sport 1, quartiere Eur, l’edificio è quello giusto, comunque lo chiamino quest’anno.
Chi è ANNA
All’anagrafe si chiama Anna Pepe ed è nata a La Spezia il 15 agosto 2003. Il nome d’arte coincide con il nome proprio, scritto tutto in maiuscolo, ed è una scelta che dice qualcosa del personaggio: nessuna maschera, nessun alter ego, nessuna costruzione mitologica attorno a un soprannome. Cresce in Liguria, in una città di provincia che non figura fra i centri storici del rap italiano, e questa provenienza laterale rispetto ai due poli tradizionali, Milano e Roma, è uno degli elementi che le vengono attribuiti più spesso quando si prova a spiegarne la traiettoria.
Il passaggio che cambia tutto arriva presto, prestissimo. Il brano che la porta fuori dai circuiti locali è “Bando”, che dopo la firma con Virgin Records viene ripubblicato il 31 gennaio 2020 e a febbraio entra in rotazione radiofonica. Il pezzo raggiunge la prima posizione della classifica italiana dei singoli e la mantiene per tre settimane consecutive, fra la fine di febbraio e la seconda metà di marzo del 2020, e in quel momento risulta la più giovane artista italiana ad aver conquistato il vertice di quella classifica. A marzo dello stesso anno il brano ottiene la certificazione di disco d’oro, e il 24 aprile 2020 esce un remix ufficiale realizzato con Gemitaiz e MadMan. Aveva sedici anni.
Vale la pena fermarsi un momento su questo dato anagrafico, perché spiega molto di quello che si vedrà al Palaeur. Un’artista che arriva al primo posto a sedici anni costruisce il proprio pubblico dentro una fascia d’età che cresce insieme a lei. Chi ascoltava “Bando” a tredici anni nel 2020, nel dicembre 2026 ne ha una ventina; chi ne aveva otto ora ne ha quattordici ed è entrato nel frattempo. Il risultato è una platea che si allarga verso il basso invece che verso l’alto, e un concerto in cui la quota di pubblico minorenne risulta strutturalmente alta. Su questo punto il capitolo dedicato all’accesso dei minori dice tutto quello che si può dire con onestà.
Negli anni successivi il percorso passa attraverso una serie di singoli e di collaborazioni che hanno segnato le classifiche italiane. Fra i titoli più noti si trovano “Squeeze #1” e “Gasolina”, pubblicati nel 2022; “Cookies n’ Cream”, realizzato con Guè e Sfera Ebbasta e uscito nel gennaio 2023; “Vetri neri”, con Capo Plaza; “Everyday”, firmato con Takagi & Ketra insieme a Shiva e Geolier e pubblicato nell’ottobre 2023; “I Got It”, “BBE” con Lazza e “30°C”, tutti del 2024. L’EP “Lista 47” ha ottenuto la certificazione di disco d’oro. È un elenco che racconta un’artista capace di muoversi con disinvoltura fra il rap più duro e il pop da classifica estiva, e che ha collaborato con nomi appartenenti a scene molto diverse fra loro.
Il primo album in studio arriva il 28 giugno 2024 e si intitola “Vera Baddie”, pubblicato per EMI. Il disco debutta al primo posto della classifica FIMI degli album e vi rimane per nove settimane consecutive, un dato che colloca la pubblicazione fra le più solide di quella stagione. Nei mesi successivi raggiunge la certificazione di triplo disco di platino. Al netto dei numeri, il punto interessante è un altro: si tratta di un esordio sulla lunga distanza arrivato quattro anni dopo il primo successo, quando molte carriere costruite su un singolo virale si sono già esaurite. Il tempo lungo, in questo caso, ha lavorato a favore.
Sul piano dei concerti, il percorso è stato graduale e coerente con la crescita del pubblico. Nel 2024 il calendario comprende un Anna Live Summer Tour, con le date all’aperto tipiche dell’estate italiana, e in autunno un Anna Club Tour, quindi in sale di dimensioni contenute. Il passaggio ai palasport rappresenta il gradino successivo, e chi segue questi percorsi sa che è il più delicato di tutti: un club da millecinquecento persone e un’arena da dodicimila richiedono due mestieri diversi, sul piano della produzione, della resistenza fisica e della gestione dei tempi morti. La data annunciata per il Palazzo dello Sport figura nel quadro di questo passaggio.
Il nome sotto cui la data romana risulta annunciata, secondo le comunicazioni circolate, richiama un tour dal titolo “Million Dollar Babe Tour 2026”. Si segnala come dato di annuncio e non come informazione verificata sui canali ufficiali, che restano l’unico riferimento affidabile per titolo, orari e condizioni di accesso.
Sul piano musicale, chi ascolta con orecchio analitico riconosce alcune costanti. La prima è il rapporto con la produzione: i brani nascono attorno a un beat che occupa molto spazio, con bassi che scendono in profondità e con una batteria elettronica secca, e la voce lavora sopra quel materiale come un elemento fra gli altri, non come un solista accompagnato. La seconda è l’alternanza continua fra parti rappate e parti cantate, spesso trattate con elaborazione digitale, che rende la linea vocale più simile a una tessitura che a una melodia tradizionale. La terza è l’attenzione al ritornello, costruito quasi sempre su poche sillabe ripetute e su un gancio ritmico più che armonico. Dal vivo, questa impostazione ha una conseguenza pratica: il pubblico non canta seguendo una melodia, canta seguendo un ritmo, e l’effetto in una sala da dodicimila persone è un coro compatto che parte all’unisono sul tempo.
Un’ultima considerazione, doverosa. Tutto quello che si legge sopra riguarda fatti accertabili: data e luogo di nascita, titoli, anni di pubblicazione, posizioni in classifica, certificazioni, tour realizzati. Non riguarda ciò che accadrà la sera del 19 dicembre 2026. Sulla scaletta, sui brani che verranno eseguiti, sull’ordine, sulla presenza di momenti acustici o di ospiti, sui musicisti e sui ballerini non esiste al momento alcuna fonte ufficiale, e chiunque presenti come certo un elenco di canzoni per quella data lo sta ricavando da altri concerti o dalla propria fantasia. Lo stesso vale per i prezzi e per la disponibilità: sono dati che cambiano di settimana in settimana e che hanno senso soltanto se letti sui canali ufficiali nel momento in cui li si consulta.
Una cosa che non ti dice nessuno su ANNA al Palazzo dello Sport di Roma — 19 dicembre 2026
La cosa che quasi nessuno dice riguarda il primo concerto in un palasport, e riguarda il fatto che un’arena da dodicimila persone funziona secondo regole che nessuno spiega a chi ci entra la prima volta. Con un pubblico giovanissimo, questa quota di persone al debutto è altissima, e produce ogni volta gli stessi errori evitabili.
Il primo malinteso riguarda la relazione fra la distanza dal palco e la qualità di quello che si vede. Il ragionamento diffuso è semplice e sbagliato: più si è vicini, meglio si vede. Vale per un concerto costruito sulla presenza fisica dell’artista, dove l’obiettivo è distinguere l’espressione del viso. Non vale allo stesso modo per uno spettacolo in cui schermi, cambi luce e scenografia fanno parte del racconto quanto i brani. In quel caso, stare incollati alla transenna significa vedere benissimo due metri quadrati di palco e perdere completamente il disegno d’insieme, che è stato progettato per essere guardato da una certa distanza.
Al Palaeur la geometria rende la cosa evidente. La pianta è circolare, i gradoni salgono su due anelli concentrici, il palco viene montato su un lato della sala tagliando fuori i settori alle sue spalle. Chi si trova nel parterre, nella parte centrale davanti al palco, vede la macchina scenica dal basso e in modo parziale, con le teste davanti e i bracci luce che entrano ed escono dal campo visivo. Chi si trova nelle prime file dell’anello basso, in posizione centrale rispetto al palco, vede l’intera scenografia come è stata disegnata, con le proiezioni leggibili per intero e i movimenti di luce che si compongono in una figura sola.
Il secondo elemento riguarda il suono, e vale in modo particolare per un concerto costruito sulle basse frequenze. In un’arena rotonda coperta da una calotta continua, il punto peggiore quasi mai coincide con quello più lontano: coincide con quello in cui le riflessioni della cupola arrivano sfasate rispetto al suono diretto dei diffusori. In pratica, il fondo del parterre e i settori alti in posizione laterale sono le zone dove il rimbombo si percepisce di più, mentre la parte centrale della gradinata bassa riceve un suono più pulito. C’è poi una questione specifica del rap: quando il basso occupa molto spazio, la comprensibilità del testo dipende dalla posizione più di quanto accada con altri generi, e un punto sbagliato trasforma le strofe in una massa indistinta. I service audio lavorano da anni su questo, con sistemi a direttività controllata e con linee di ritardo che allineano il segnale per i settori lontani, e il risultato attuale non ha nulla a che vedere con i concerti degli anni Ottanta. La fisica dell’edificio, però, resta quella, e conoscerla aiuta a scegliere.
Il terzo elemento riguarda i posti a visibilità limitata o ridotta. In un impianto circolare con palco su un lato esiste sempre una fascia di settori laterali dai quali una parte della scenografia risulta nascosta, e a volte anche una porzione del palco. Questi posti vengono normalmente segnalati come tali nei sistemi di vendita e costano meno proprio per questo. Non c’è nulla di scorretto: c’è la necessità di leggere con attenzione la descrizione del settore prima di scegliere, perché la differenza di prezzo corrisponde a una differenza reale di esperienza. In uno spettacolo con forte componente visiva quella differenza pesa più che in un concerto acustico.
Il quarto elemento è quello che riguarda più da vicino un pubblico al debutto, e nessuno lo mette nero su bianco. Nel parterre in piedi, la posizione conquistata arrivando presto non è necessariamente quella che si mantiene. Con migliaia di persone e un pubblico che nei momenti più energici si muove in modo compatto, le prime file si comprimono e si spostano lateralmente, e chi ha passato sei ore in fila per stare davanti alla transenna può ritrovarsi, a metà concerto, tre metri più indietro e di lato. Aggiungiamo che nel parterre in piedi, davanti alla transenna, la pressione fisica in certi momenti diventa seria: chi ha una corporatura minuta, chi ha meno di quindici anni, chi soffre la calca farà bene a valutare con freddezza se quel punto della sala è davvero il migliore per lui. Un posto numerato, al Palaeur, non è un ripiego: molto spesso è la scelta più intelligente.
Il Palazzo dello Sport all’Eur come spazio
Per capire dove ci si trova conviene partire dal fatto che il Palazzo dello Sport non nasce come sala da concerto, e che tutto ciò che al suo interno funziona bene o male discende da questa origine. È un impianto sportivo olimpico, progettato nel 1956 e realizzato fra il 1958 e il 1960 per i Giochi della XVII Olimpiade, con l’architettura firmata da Marcello Piacentini e la consulenza strutturale affidata a Pier Luigi Nervi. Venne inaugurato il 3 giugno 1960 e ospitò, nell’estate successiva, i tornei olimpici di pallacanestro e di pugilato.
La forma è quella di un cilindro basso coperto da una calotta sferica. Il diametro massimo si avvicina ai cento metri, lo spessore del guscio in cemento armato è di nove centimetri, e il rapporto fra queste due misure è la ragione per cui l’edificio compare in tutti i manuali di ingegneria strutturale del Novecento italiano. Nervi lavorava così: copriva luci enormi con quantità minime di materiale, sostituendo la massa con la geometria e con un sistema di nervature che distribuiscono i carichi lungo linee calcolate. Il risultato, visto da sotto, è una volta che sembra appoggiata sull’aria. Chi entra per la prima volta e alza gli occhi lo nota sempre, anche senza sapere niente di architettura.
La capienza si attesta intorno ai dodicimila posti, distribuiti su due ordini di gradinate, con sedici ingressi disposti lungo il perimetro a una ventina di metri l’uno dall’altro. Quel numero, sedici, resta una delle scelte progettuali più intelligenti dell’intero impianto: significa che il pubblico non converge verso due o tre bocche di accesso come accade in molti stadi, ma si distribuisce lungo l’intera circonferenza, entrando e uscendo in modo radiale. È la ragione per cui il deflusso, alla fine di un concerto pieno, risulta molto più rapido di quanto si immagini guardando la massa di persone dall’interno.
Nella configurazione da concerto la sala viene riorganizzata. Il campo centrale diventa parterre, in piedi o con sedie a seconda dell’allestimento; il palco occupa un lato; una parte dei settori alle spalle del palco viene chiusa o destinata alle strutture tecniche. La torre di regia audio e luci si trova di solito al centro del parterre o in fondo a esso, e occupa uno spazio non trascurabile. Chi guarda la mappa dei settori prima di scegliere farà bene a individuare dove risulta collocata, perché quel blocco toglie visuale ai posti immediatamente dietro.
L’acustica merita un discorso a parte, perché è l’elemento che più divide le opinioni su questa sala. Una calotta sferica di cento metri si comporta come un enorme riflettore concavo: rimanda le onde sonore verso il centro invece di disperderle, e in un impianto nato per il basket questo era irrilevante o perfino utile. Per la musica amplificata è una complicazione seria, affrontata negli anni con teli fonoassorbenti sospesi in quota, con sistemi di diffusione a copertura controllata e con una progettazione del palco che tiene conto della curvatura della volta. Oggi un concerto ben allestito al Palaeur suona correttamente; un concerto allestito in fretta, no. La differenza si percepisce nei primi trenta secondi, e in un repertorio dove il basso porta il peso dell’arrangiamento si percepisce ancora prima.
Intorno all’impianto si apre un piazzale ampio, pavimentato, privo di ostacoli, che nei giorni di concerto ospita i banchetti del merchandising non ufficiale, i gruppi che si ritrovano, le file organizzate per il parterre. È uno spazio che sopporta bene la folla e che d’inverno risulta completamente esposto: non ci sono portici, non ci sono ripari, e quando tira vento l’attesa diventa un esercizio di resistenza. Le architetture del quartiere, con i loro travertini e le loro simmetrie, sono magnifiche da fotografare e pessime da usare come riparo.
Come ci si arriva la sera del concerto
Il modo giusto di raggiungere il Palazzo dello Sport è la metropolitana, e non esistono alternative che reggano il confronto. La linea B della metro di Roma ha una fermata che si chiama Eur Palasport, e l’uscita si trova a poche centinaia di metri dall’ingresso dell’impianto, con un percorso in piano, illuminato e riconoscibile anche per chi non conosce il quartiere. Dal centro, prendendo la B da Termini in direzione Laurentina, il viaggio dura intorno ai venti minuti.
Per chi arriva da nord o dalle zone servite dalla diramazione B1, il punto di attenzione è il bivio di Bologna: la linea si divide e occorre salire su un convoglio diretto a Laurentina e non a Jonio. È un errore che sulla carta sembra impossibile e che nella pratica capita a moltissime persone ogni sera, soprattutto quando la banchina è affollata e si sale sul primo treno che arriva senza leggere il display. Nei giorni di concerto la conseguenza è banale ma fastidiosa: venti minuti persi e una corsa finale.
La fermata precedente lungo la linea, Eur Fermi, e quella successiva, Laurentina, tornano utili soprattutto al ritorno. Alla fine di un concerto pieno, Eur Palasport riceve in pochi minuti diverse migliaia di persone, e l’accesso alla banchina viene contingentato per ragioni di sicurezza. Camminare una ventina di minuti fino a Eur Fermi, o in direzione opposta fino a Laurentina, permette in molti casi di salire su un treno prima e più comodamente rispetto a chi resta in coda davanti ai tornelli. È un accorgimento che i romani usano da sempre e che raramente viene spiegato a chi arriva da fuori.
Sugli orari serali, la regola da tenere a mente è che la metropolitana di Roma chiude a mezzanotte e trenta nelle notti fra venerdì e sabato e fra sabato e domenica, e alle ventitré e trenta negli altri giorni. Il 19 dicembre 2026 è un sabato, quindi la notte successiva rientra nell’orario prolungato, il che offre un margine più comodo rispetto a un concerto infrasettimanale. Resta il fatto che uno spettacolo che comincia intorno alle ventuno e prevede bis può terminare verso le ventitré e trenta, e che fra l’ultima nota e il tornello passa comunque una ventina abbondante di minuti. Chi ha un treno o un volo la mattina dopo tenga conto di questa aritmetica, e verifichi gli orari in vigore quel giorno, perché il servizio serale e notturno viene modificato con una certa frequenza.
Le alternative di superficie esistono ma sono meno affidabili. Diverse linee di autobus servono l’Eur e i suoi viali principali, e quando la metro chiude entra in funzione una linea sostitutiva che ricalca il percorso della B. Nei giorni di grande affluenza le fermate più vicine all’impianto possono essere spostate o sospese per ragioni di ordine pubblico, quindi conviene controllare la situazione aggiornata sui canali del servizio di trasporto locale prima di contare su un autobus come piano principale.
Chi arriva in automobile deve mettere in conto due problemi distinti. Il primo è il parcheggio: l’area intorno a Piazzale dello Sport dispone di spazi di sosta, ma nelle sere di concerto pieno si saturano con largo anticipo e la ricerca si estende a un raggio di parecchie centinaia di metri, fra Viale dell’Umanesimo, Viale dell’Oceano Pacifico e le strade laterali. Il secondo è l’uscita: a fine serata migliaia di automobili si riversano contemporaneamente sulle stesse poche direttrici, e mezz’ora ferma senza muoversi di un metro è uno scenario del tutto normale. Chi non può rinunciare all’auto faccia una cosa sola: parcheggi lontano dall’impianto, anche a un chilometro, e percorra a piedi gli ultimi minuti. Il tempo guadagnato all’uscita ripaga ampiamente la camminata.
Una raccomandazione specifica per questa data riguarda i genitori che accompagnano. Con un pubblico in larga parte minorenne, una quota consistente di persone arriva in auto perché qualcuno la porta, e il piazzale nell’ora precedente l’ingresso diventa un’area di carico e scarico improvvisata. Chi accompagna farà bene a concordare in anticipo un punto di ritrovo preciso per il ritorno, lontano dall’ingresso e riconoscibile anche al buio e con la folla, e a stabilirlo prima di scendere dall’auto invece di affidarsi al telefono a fine concerto. Dopo un concerto pieno la rete mobile in quel punto della città risulta spesso satura, i messaggi partono in ritardo e trovare una persona in mezzo a migliaia di altre senza un punto d’incontro condiviso richiede molto più tempo di quanto si immagini.
Il consiglio che ti do per visitare ANNA al Palazzo dello Sport di Roma — 19 dicembre 2026
Il consiglio è uno solo e riguarda il cappotto. Sembra una banalità e invece è la variabile che decide se la serata sarà piacevole o faticosa, e vale in modo specifico per un concerto di metà dicembre in questo impianto.
La situazione è questa. Fuori, sul piazzale, a dicembre, dopo il tramonto, la temperatura scende sotto i dieci gradi e il vento che attraversa i viali dell’Eur la fa percepire più bassa. L’attesa all’aperto, fra fila, controlli e ingresso, può durare parecchio, e per chi punta al parterre può cominciare nel primo pomeriggio. Dentro, invece, con la sala piena, i corpi di dodicimila persone e i proiettori accesi, in mezz’ora si arriva a una temperatura da primavera inoltrata, e nel parterre in piedi, dove ci si muove, si va oltre. A quel punto il piumino diventa un problema fisico: non lo si può appoggiare da nessuna parte, occupa le mani, si trasforma in un fagotto sudato legato in vita.
La soluzione è vestirsi a strati sottili e portare come strato esterno un capo che si comprima fino a diventare piccolo. Un guscio leggero, una giacca imbottita comprimibile, qualsiasi cosa che entri dentro uno zaino di piccole dimensioni. Evitare il cappotto lungo di lana, che non si comprime, non si appende e non si dimentica. Evitare la borsa grande, perché i regolamenti di accesso ai palasport limitano le dimensioni dei bagagli e un contenitore fuori misura obbliga a tornare indietro, e tornare indietro a quel punto significa perdere il posto in fila.
Il secondo elemento del consiglio riguarda l’orario di arrivo, e qui bisogna distinguere due casi. Chi ha un posto numerato non ha alcun motivo razionale per arrivare con ore di anticipo: il posto lo aspetta, e presentarsi una quarantina di minuti prima dell’orario d’inizio è più che sufficiente per superare i controlli senza affanno. Chi invece punta a stare davanti nel parterre sa già che la fila comincia molto prima, e in quel caso il ragionamento cambia completamente: bisogna organizzarsi per aspettare al freddo, con qualcosa di caldo da bere e la consapevolezza che nelle immediate vicinanze del piazzale i bar sono pochi e in quelle ore lavorano oltre le proprie possibilità.
Il terzo elemento, meno evidente, riguarda il telefono. Una sera di concerto con dodicimila persone concentrate in poche centinaia di metri quadrati satura la rete mobile. Aggiungiamo che il freddo riduce sensibilmente la durata delle batterie, e che il telefono, in una serata simile, serve per il titolo di accesso, per ritrovare gli amici, per chiamare chi viene a prendere e per rientrare a casa. Arrivare con la batteria carica, portare una batteria esterna e salvare il titolo di accesso in una versione consultabile anche senza rete è il genere di precauzione che non costa nulla e che risolve la serata a chi altrimenti si troverebbe davanti al tornello con lo schermo che non carica.
Il quarto e ultimo elemento è più semplice: mangiare prima. All’interno di un palasport l’offerta gastronomica è quella che è, le code ai punti di ristoro nell’intervallo fra l’ingresso e l’inizio sono lunghe, e un concerto di due ore e mezza a stomaco vuoto, in un ambiente caldo e affollato, dopo ore di attesa al freddo, è la ricetta più efficace per sentirsi male. Una cena veloce prima di arrivare, in zona o lungo il percorso, è la differenza fra ricordare la serata per la musica e ricordarla per il mal di testa.
Come funzionano i concerti al Palaeur
Una serata musicale al Palazzo dello Sport segue uno schema abbastanza stabile, che conviene conoscere soprattutto se è la prima volta. La giornata dell’impianto comincia molto presto, con i camion della produzione che scaricano dalla mattina e con il montaggio del palco e delle strutture appese alla copertura. Nel pomeriggio si svolgono le prove del suono, che dall’esterno si sentono attutite e che per chi è già in fila costituiscono una specie di anteprima involontaria. I cancelli aprono in genere qualche ora prima dell’orario d’inizio, con un anticipo che varia da produzione a produzione.
I controlli all’ingresso sono quelli standard degli impianti italiani: verifica del titolo di accesso, controllo di sicurezza sulle persone e sulle borse, limiti sulle dimensioni dei bagagli e sugli oggetti introducibili. La distribuzione su sedici ingressi rende la procedura più rapida di quanto si tema, a condizione di presentarsi al varco indicato sul proprio titolo e non al primo che si incontra.
Sull’ordine della serata, lo schema più frequente prevede un artista in apertura, una pausa tecnica di una ventina o trentina di minuti e poi lo spettacolo principale. La durata complessiva di un concerto in palasport si colloca abitualmente fra le due ore e le due ore e mezza, bis compresi. Nessuno di questi elementi, però, è garantito per la data del 19 dicembre: la presenza o meno di un opening act, gli orari esatti e la durata dipendono dalla produzione e vengono comunicati dai canali ufficiali, quando vengono comunicati.
Sul comportamento in sala vale la pena dire due cose che riguardano in modo specifico un pubblico giovane al debutto. La prima è che i telefoni alzati durante tutto il concerto sono una scelta legittima ma costosa: si guarda uno schermo da sei pollici mentre davanti si svolge uno spettacolo pensato per essere guardato a occhio nudo, e il video che si porta a casa, quasi sempre, è inguardabile a causa del suono saturo. Registrare un paio di momenti e poi mettere via il telefono è un compromesso che quasi tutti, uscendo, giudicano corretto. La seconda riguarda le uscite anticipate: chi esce durante l’ultimo brano per evitare la calca risparmia dieci minuti e perde il finale, che in un concerto ben costruito è il punto in cui tutto il lavoro precedente trova il suo senso. Considerando la lunghezza del viaggio di ritorno, quei dieci minuti non cambiano granché.
Un altro fatto risaputo, eppure poco spesso citato
Il fatto è questo: il quartiere che circonda il Palazzo dello Sport non nacque per ospitare concerti, e nemmeno per ospitare le Olimpiadi. L’Eur fu progettato negli anni Trenta come sede di un’Esposizione Universale che avrebbe dovuto tenersi a Roma nel 1942 e che non si tenne mai, perché la guerra arrivò prima. Il quartiere rimase per anni un cantiere interrotto, con edifici a metà, strade tracciate che non portavano da nessuna parte e scheletri di cemento in mezzo alla campagna romana a sud della città.
La ripresa arrivò negli anni Cinquanta, e arrivò per una ragione precisa: l’assegnazione a Roma dei Giochi olimpici del 1960. L’Eur incompiuto divenne il terreno ideale per costruire una parte consistente degli impianti olimpici, perché offriva spazio, assi viari già tracciati e nessun vincolo di tessuto storico. Il Palazzo dello Sport nacque dentro questa operazione, insieme al Velodromo olimpico, poi demolito, e insieme a una serie di infrastrutture che dettero al quartiere la forma attuale. È il motivo per cui l’Eur ha due anime architettoniche sovrapposte e riconoscibili anche a occhio inesperto: quella monumentale degli anni Trenta, fatta di travertino, archi e simmetrie, e quella degli anni Cinquanta e Sessanta, fatta di cemento armato, vetro e geometrie curve.
Il dettaglio che quasi nessuno collega è che, senza l’Esposizione mancata del 1942, il Palazzo dello Sport non si troverebbe dove si trova. Un impianto olimpico da dodicimila posti negli anni Cinquanta richiedeva superfici enormi, e Roma non ne aveva a disposizione dentro la città consolidata. Le aveva soltanto in quel pezzo di periferia sud già urbanizzato a metà e rimasto vuoto per vent’anni. Una manifestazione che non si tenne mai ha di fatto deciso dove sarebbero andati a sentire musica i romani per i successivi settant’anni, e continua a deciderlo oggi.
C’è un corollario che riguarda direttamente chi arriva per un concerto. Le distanze dell’Eur non sono distanze pedonali romane. Nel centro storico duecento metri sono un isolato e mezzo; qui duecento metri sono un tratto di viale a sei corsie senza niente intorno. La percezione di chi guarda una mappa per la prima volta è sistematicamente sbagliata per difetto, e il tempo che serve per andare a piedi dal Palazzo dello Sport a un qualunque punto del quartiere è quasi sempre il doppio di quello previsto. Questa scala ampia, pensata per l’automobile e per la retorica di un’esposizione universale, spiega anche perché il piazzale davanti all’impianto risulti così esposto al vento: è uno spazio progettato per essere attraversato, non per essere abitato.
Biglietti e accesso, in generale
Su questo capitolo la regola è semplice e conviene enunciarla subito: le uniche informazioni affidabili su prezzi, settori, disponibilità, riduzioni e condizioni di accesso sono quelle pubblicate dai canali ufficiali dell’evento, della produzione e dell’impianto, consultate nel momento in cui si decide. Qualsiasi cifra riportata altrove invecchia nel giro di pochi giorni, e qualsiasi affermazione su disponibilità residua o esaurimento è, in assenza di comunicazione ufficiale, un’invenzione.
Detto questo, ci sono alcune cose di carattere generale che valgono per qualunque concerto in un palasport italiano e che aiutano a orientarsi. La prima riguarda la struttura dei settori. In un impianto circolare con palco su un lato, l’offerta si articola tipicamente in parterre, in piedi o numerato, e in settori di gradinata su due anelli, con prezzi che scendono man mano che ci si allontana e ci si sposta lateralmente. La lettura attenta della mappa prima dell’acquisto è il singolo gesto che più incide sulla qualità della serata, molto più della differenza di prezzo.
La seconda riguarda i titoli di accesso nominativi. Per gli eventi musicali di grandi dimensioni la normativa italiana prevede in molti casi l’intestazione del titolo alla persona che lo utilizza, e la possibilità di cambiare nominativo attraverso le procedure ufficiali previste. È un tema pratico e non teorico: un titolo intestato a una persona diversa da quella che si presenta al varco, senza il passaggio formale di cambio nominativo, può comportare il mancato accesso. Le regole applicabili a questa data vanno lette sulla comunicazione ufficiale dell’evento.
La terza riguarda il mercato secondario. La rivendita di titoli di accesso al di fuori dei canali autorizzati è, in Italia, materia regolata e in larga parte vietata per gli eventi di grandi dimensioni, e comprare da un privato su un social o davanti all’ingresso espone a due rischi concreti: un titolo non valido e la perdita del denaro. Con un pubblico giovane questo rischio si moltiplica, perché le trattative avvengono via messaggio e il pagamento parte prima di qualunque verifica. La regola pratica è semplice: se il canale non è quello ufficiale indicato dalla produzione, non lo è.
La quarta riguarda i documenti. Per un titolo nominativo serve un documento d’identità valido, e per i minori serve quello che la normativa e il regolamento dell’evento prevedono, che non coincide necessariamente con quello che si immagina. Anche qui, l’unica fonte utile è la comunicazione ufficiale dell’evento, da leggere con calma e con parecchi giorni di anticipo, non la sera stessa davanti al varco.
Accessibilità e minori
Sull’accessibilità, il Palazzo dello Sport dispone di posti riservati alle persone con disabilità e agli accompagnatori, con percorsi e ingressi dedicati. Le modalità di prenotazione di questi posti sono in genere diverse da quelle ordinarie e passano da un canale specifico, con richiesta da presentare in anticipo e documentazione da allegare. Chi ha bisogno di un posto accessibile farà bene a muoversi con largo anticipo rispetto alla data, perché il numero di posti disponibili è limitato e le procedure richiedono tempo. Le informazioni operative, i contatti e i termini si trovano sui canali ufficiali dell’impianto e dell’organizzatore della serata.
Per chi ha difficoltà motorie ma non richiede un posto riservato, vale la pena tenere presente la conformazione dell’edificio: i gradoni sono ripidi, come in tutti gli impianti sportivi di quell’epoca, e raggiungere le file alte dell’anello superiore comporta una salita non banale. Il parterre, al contrario, si trova a quota terreno ed è raggiungibile senza scale, ma nella configurazione in piedi comporta di restare fermi per ore. Chi conosce i propri limiti valuti in anticipo quale delle due condizioni è la più gestibile.
Veniamo al punto che riguarda da vicino questa data, e che merita chiarezza. Il pubblico di ANNA è composto in larga parte da persone minorenni, e le regole di accesso per chi ha meno di diciotto anni non sono uniformi: variano da evento a evento, da impianto a impianto e a seconda del settore scelto. Possono riguardare l’età minima per accedere da soli, l’obbligo di accompagnamento da parte di un adulto sotto una certa soglia d’età, la necessità di un documento o di una dichiarazione firmata da chi esercita la responsabilità genitoriale, ed eventuali restrizioni specifiche per il parterre in piedi rispetto ai posti numerati. Non esiste una regola nazionale unica che valga per tutti i concerti, e chiunque ne enunci una in termini generali sta semplificando qualcosa che semplice non è.
Per questo motivo l’indicazione è una sola, ed è operativa: chi ha meno di diciotto anni, o chi accompagna un minorenne, deve verificare le condizioni di accesso per i minori sui canali ufficiali dell’evento e dell’impianto prima della serata, e non presentarsi al varco contando su ciò che ha letto in un commento o su ciò che valeva per un altro concerto. La verifica va fatta con anticipo sufficiente a procurarsi eventuali documenti o moduli richiesti, che in qualche caso devono essere compilati e firmati da un genitore e portati in originale.
Un’ultima raccomandazione, di buon senso più che di regolamento, per chi accompagna. Un palasport pieno è un ambiente caldo, rumoroso e affollato, in cui perdere di vista una persona richiede due secondi. Stabilire in anticipo un punto di ritrovo fisico, verificare che il telefono sia carico, concordare l’orario e il luogo del ritorno e sapere dove si trovano i presìdi sanitari interni sono accorgimenti che costano cinque minuti e che, nella sera in cui servono, valgono molto più di cinque minuti.
La foto giusta da fare a ANNA al Palazzo dello Sport di Roma — 19 dicembre 2026
La foto giusta non è quella del palco. Lo dico sapendo che è un consiglio impopolare, perché la fotografia che tutti scattano è quella con le luci sullo sfondo e le teste in primo piano, e perché in un concerto con questo tipo di produzione la tentazione di riprendere ogni cambio di quadro è forte. Il punto è che quella fotografia è già stata scattata da dodicimila persone quella sera, e nessuna delle dodicimila versioni è particolarmente buona: un telefono in una sala buia con luci in movimento produce quasi sempre una macchia colorata.
La foto che vale la pena portarsi a casa si scatta fuori, prima di entrare, ed è quella dell’edificio. Al calare del buio, con le luci interne accese, la fascia vetrata continua che corre sotto l’attacco della cupola diventa un anello luminoso sospeso sopra il basamento chiaro, e la calotta resta scura sopra di esso. Il punto migliore si trova sul piazzale, arretrando di una quarantina di metri rispetto all’ingresso e mettendosi in posizione frontale rispetto a uno degli assi di simmetria dell’edificio: la pianta circolare restituisce una composizione perfettamente equilibrata da quasi ogni direzione, e questo è uno dei pochi soggetti romani che non richiede di cercare l’inquadratura.
L’orario conta più della posizione. La mezz’ora che segue il tramonto, quando il cielo conserva ancora un blu profondo e le luci artificiali sono già accese, produce un equilibrio di esposizione che a notte piena non si ottiene più. A metà dicembre, a Roma, quella finestra cade molto presto, intorno alle diciassette e trenta, quindi capita naturalmente a chi arriva con anticipo per la fila e va cercata deliberatamente da chi ha un posto numerato.
Una seconda inquadratura che funziona, e che quasi nessuno prova, è quella dal basso verso l’alto una volta entrati, con la cupola nervata come soggetto unico. Prima che le luci di sala si spengano, la volta di Nervi risulta illuminata e leggibile, e le nervature che convergono disegnano una geometria che in fotografia rende benissimo. È un’immagine che non somiglia a nessun’altra fotografia di concerto, e che dice dove ci si trovava meglio di qualunque foto del palco.
Cosa si trova intorno all’Eur
Il quartiere merita un’ora di visita prima del concerto, e a dicembre, con il buio anticipato, conviene arrivare nel pomeriggio per vederlo con la luce. A poche centinaia di metri dal Palazzo dello Sport si trova il Colosseo Quadrato, il Palazzo della Civiltà Italiana, l’edificio a sei ordini di archi che è diventato l’immagine simbolo del quartiere e uno dei soggetti architettonici più fotografati di Roma dopo il centro storico. Poco distante si apre il Laghetto dell’Eur, con il parco che lo circonda, la passeggiata sull’acqua e i ciliegi giapponesi che in primavera fanno un altro spettacolo.
Sul fronte dell’architettura istituzionale, il Palazzo dei Congressi di Adalberto Libera resta uno degli edifici più interessanti del quartiere, con la sua grande sala a volta e il portico frontale, mentre poco lontano si trova la Nuvola di Fuksas, il centro congressi contemporaneo che ha aggiunto una terza epoca alla stratificazione dell’Eur. Per chi ha tempo e interesse, il Museo delle Civiltà raccoglie collezioni etnografiche e preistoriche di rilievo e si visita in un paio d’ore.
Chi arriva con dei bambini o con del tempo da riempire troverà l’Eur Social Park, mentre la Piscina delle Rose, altro impianto legato alla stagione olimpica, resta uno dei luoghi più riconoscibili della zona. Sul fronte pratico, il quartiere dispone di bar e locali lungo i viali principali e nei pressi delle stazioni della metro, ma è bene sapere che l’Eur non è una zona di vita notturna: dopo una certa ora la maggior parte dei locali chiude, e nelle sere di concerto quei pochi aperti lavorano ben oltre la propria capienza. Chi conta di cenare dopo lo spettacolo farà meglio a programmare il rientro verso zone più attrezzate.
Alcuni avvenimenti importanti avvenuti qui nella storia
La storia dell’impianto comincia con lo sport. Inaugurato il 3 giugno 1960, ospitò l’estate successiva i tornei olimpici di pallacanestro e di pugilato dei Giochi della XVII Olimpiade, e il giorno dopo l’inaugurazione vi si tenne il primo incontro di pugilato professionistico. Negli anni seguenti divenne una delle sedi di riferimento del grande sport indoor italiano: vi si giocarono i Campionati europei di pallacanestro del 1991 e i Campionati mondiali di pallavolo del 1978 e del 2010. Dal 2021 l’impianto è la casa della squadra femminile di pallavolo del Roma Volley Club in Serie A1.
Sul versante musicale, il Palazzo dello Sport entra nella storia dei concerti italiani molto presto. Nel 1970 vi si esibirono i Rolling Stones, in un’epoca in cui i grandi tour internazionali in Italia erano ancora un’eccezione e i palasport rappresentavano l’unico contenitore disponibile. Nel 2003 vi passò Carlos Santana. Nel mezzo, e soprattutto dopo, l’elenco degli artisti italiani e stranieri che hanno suonato sotto quella cupola copre praticamente ogni genere e ogni generazione, e per molti musicisti italiani la data al Palaeur ha rappresentato per decenni il segno di un passaggio di categoria.
C’è un aspetto meno celebrato che vale la pena registrare. Fra il 2003 e il 2018 l’impianto venne ristrutturato e gestito sotto la denominazione commerciale di PalaLottomatica, e quella ristrutturazione è la ragione per cui un edificio del 1960 continua a funzionare oggi per spettacoli che richiedono carichi sospesi, impianti elettrici e sistemi di sicurezza impensabili all’epoca della costruzione. Un palasport di quell’età che ospita ancora concerti contemporanei è un’eccezione, non la norma: molti impianti coevi sono stati demoliti o dismessi.
Chi è passato da ANNA al Palazzo dello Sport di Roma — 19 dicembre 2026
Nel calendario 2026 del Palazzo dello Sport la data di ANNA si inserisce in una stagione fitta di concerti italiani. Nella stessa sala risultano annunciate, fra le altre, le serate di Giorgia a settembre, dei POOH a ottobre, di Gigi D’Alessio e di Shiva a novembre, di Irama il 12 dicembre, una settimana esatta prima. Sul versante più vicino alla scena rap si trovano anche le date di Nayt e di Lucio Corsi, mentre Max Pezzali e Marco Masini completano un quadro che attraversa quattro decenni di musica italiana.
Guardando indietro, l’elenco di chi è salito su quel palco comprende nomi della musica internazionale, dai Rolling Stones del 1970 a Carlos Santana nel 2003, e praticamente tutti i protagonisti della canzone italiana degli ultimi cinquant’anni. È un dato che raramente viene detto al pubblico giovane, e che invece ha un suo peso: chi entra quella sera per la prima volta si trova nello stesso spazio in cui si sono esibite generazioni intere di musicisti, in un edificio che non ha cambiato forma. Le sale da concerto, a Roma, si aprono e si chiudono con una certa frequenza; questa è ancora lì da sessantasei anni.
Domande veloci
Quando si tiene il concerto di ANNA a Roma? Sabato 19 dicembre 2026, al Palazzo dello Sport in Piazzale dello Sport 1, quartiere Eur. L’orario esatto va verificato sui canali ufficiali dell’evento.
Palazzo dello Sport e Palazzetto dello Sport sono la stessa cosa? No. Il Palazzetto si trova al Flaminio, a nord; il Palazzo dello Sport, detto Palaeur, si trova all’Eur, a sud. Fra i due ci sono circa otto chilometri.
Come ci si arriva? Metro B, fermata Eur Palasport, direzione Laurentina. Dal centro il viaggio dura una ventina di minuti.
Quanti posti ha il Palaeur? Intorno ai dodicimila, su due ordini di gradinate, con sedici ingressi lungo il perimetro.
Si conosce la scaletta? No. Non risulta pubblicata alcuna scaletta ufficiale, né l’elenco di eventuali ospiti o musicisti. Qualunque lista circolante non ha carattere ufficiale.
Un minorenne può entrare da solo? Le regole di accesso per chi ha meno di diciotto anni cambiano da evento a evento e vanno verificate sui canali ufficiali dell’evento e dell’impianto prima della serata, insieme all’eventuale documentazione richiesta.
Conviene arrivare presto? Solo per chi punta alle prime file del parterre in piedi. Con un posto numerato bastano una quarantina di minuti di anticipo.
Fa freddo? Fuori sì, molto, perché il piazzale è esposto al vento. Dentro, a sala piena, fa caldo. Conviene un capo esterno comprimibile.
La metro a che ora chiude? Nella notte fra sabato e domenica l’orario è prolungato rispetto agli altri giorni, ma il servizio viene modificato con frequenza: gli orari in vigore quel giorno vanno verificati sui canali del trasporto locale.
Quanto dura un concerto in palasport? Abitualmente fra due ore e due ore e mezza, bis compresi. Per questa data nulla è stato comunicato in via ufficiale.
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